ґрАНКО ·ИўўИ

Садитесь в седло этого летящего галопом приключенческого фильма о крепкой дружбе маленького мальчика и необыкновенного вороного скакуна по кличке Уголек!
Уголек - это великолепный чистокровный жеребец, обладатель многочисленных чемпионских титулов в скачках, но не это главное для его владельца, юного Алека Рэмси. Они - настоящие друзья! Поэтому, когда таинственные незнакомцы похищают уникальное животное, Алек готов бросить все на свете, лишь бы вернуть Уголька. Тайком проникнув в самолет, направляющийся в Касабланку, Алек пересекает жестокую пустыню Сахару и продолжает путешествие, полное опасностей, отчаяния и неизвестности. С помощью нового друга Раджа настойчивый Алек в конце концов раскрывает тайну похищения Уголька. Мы еще раз убеждаемся в том, что никакие преграды не могут помешать встретиться верным друзьям. Добавьте к этому блестящую игру Тери Гарр в роли матери Алека, и вы получите незабываемую историю дружбы, надежды и отваги, которую хочется смотреть снова и снова. Взрослые и дети наверняка подружатся с находчивыми героями этого завораживающего зрелища ...

Отправившись в морское путешествие со своим отцом, Алек и не подозревал, что судьба приготовила ему совсем не детское испытание. Корабль, на котором они путешествовали, помимо пассажиров перевозил великолепного, черного, как южная ночь, арабского скакуна. Внезапно корабль терпит крушение, выжить после которого удается только Алеку и жеребцу. Они попадают на необитаемый остров, где, испытав на себе все прелести жизни вдали от цивилизации, они становятся неразлучными друзьями. Когда же Алека находит поисковая команда, он забирает своего друга домой, где они начинают готовиться к участию в самых престижных скачках против лучших скакунов планеты.

The Black Stallion Returns / Возвращение Черного скакуна
A rare sequel that can stand alone, 1983's The Black Stallion Returns is both a fun follow-up to the 1979 Carroll Ballard/Francis Ford Coppola film and a fine adventure in its own right. Kelly Reno returns as the now adolescent, deceptively ordinary Alec Ramsay, who stows away on a plane for Casablanca after the titular horse is kidnapped by Arabs. Getting him back pitches Alec into the middle of tribal rivalries and all sorts of complicated, dangerous intrigue. The cast includes Teri Garr, Vincent Spano, and Woody Strode, but the real star here may be cinematographer Carlo Di Palma, a veteran of several Woody Allen films and a master of color, light, and framing. Director Robert Dalva edited the previous film and happily executes countless ideas he appears to have stored up from his first stallion outing. But it's Reno's resourceful hero - his anti-Harry Potter normalcy that finally takes hold of viewers. * * * * * Садитесь в седло этого летящего галопом приключенческого фильма о крепкой дружбе маленького мальчика и необыкновенного вороного скакуна по кличке Уголек!
Уголек - это великолепный чистокровный жеребец, обладатель многочисленных чемпионских титулов в скачках, но не это главное для его владельца, юного Алека Рэмси. Они - настоящие друзья! Поэтому, когда таинственные незнакомцы похищают уникальное животное, Алек готов бросить все на свете, лишь бы вернуть Уголька. Тайком проникнув в самолет, направляющийся в Касабланку, Алек пересекает жестокую пустыню Сахару и продолжает путешествие, полное опасностей, отчаяния и неизвестности. С помощью нового друга Раджа настойчивый Алек в конце концов раскрывает тайну похищения Уголька. Мы еще раз убеждаемся в том, что никакие преграды не могут помешать встретиться верным друзьям. Добавьте к этому блестящую игру Тери Гарр в роли матери Алека, и вы получите незабываемую историю дружбы, надежды и отваги, которую хочется смотреть снова и снова. Взрослые и дети наверняка подружатся с находчивыми героями этого завораживающего зрелища ...

Вещь, которой суждено испортиться, не спасешь, даже если хранить ее в сундуке.Арабская поговорка"Толпа насмехалась и издевалась над несчастным башмачником до тех пор, пока какой-то купец, ехавший на коне, не разогнал ее. Он крикнул: "Эй, вы, стыдитесь! Чужеземец - наш гость, а вы попираете священные законы гостеприимства..."Маруф-башмачник из сказок "1001 ночи"
Самый непристойный, но и самый зрелищный фильм из своеобразной "трилогии жизни", созданный П. П. Пазолини на основе арабских "сказок 1001 ночи". Как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера воссоздал зыбкую реальность идиллического мира волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра... В 70-е годы он прошел в западном кинопрокате с возрастным ограничением 'X' и категорическим запретом на просмотр лицам младше 18 лет. По прошествии 30 лет, очевидно, что фильм нарочито шокировал обывателей, как и "Последнее танго в Париже" Бертолуччи. Десять сказочных историй были потрясающе сняты оператором Данило Донати в Иране, Йемене и Непале. Время действия - от 9-го века до начала Ренессанса. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную Зумурруд; рабыня, ставшая царицей в огромном восточном городе, евнухи и наложницы, принцы и джинны - герои сказок Шехерезады, ожившие на экране...

Вещь, которой суждено испортиться, не спасешь, даже если хранить ее в сундуке.Арабская поговорка"Толпа насмехалась и издевалась над несчастным башмачником до тех пор, пока какой-то купец, ехавший на коне, не разогнал ее. Он крикнул: "Эй, вы, стыдитесь! Чужеземец - наш гость, а вы попираете священные законы гостеприимства..."Маруф-башмачник из сказок "1001 ночи"
Самый непристойный, но и самый зрелищный фильм из своеобразной "трилогии жизни", созданный П. П. Пазолини на основе арабских "сказок 1001 ночи". Как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера воссоздал зыбкую реальность идиллического мира волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра... В 70-е годы он прошел в западном кинопрокате с возрастным ограничением 'X' и категорическим запретом на просмотр лицам младше 18 лет. По прошествии 30 лет, очевидно, что фильм нарочито шокировал обывателей, как и "Последнее танго в Париже" Бертолуччи. Десять сказочных историй были потрясающе сняты оператором Данило Донати в Иране, Йемене и Непале. Время действия - от 9-го века до начала Ренессанса. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную Зумурруд; рабыня, ставшая царицей в огромном восточном городе, евнухи и наложницы, принцы и джинны - герои сказок Шехерезады, ожившие на экране...

Вещь, которой суждено испортиться, не спасешь, даже если хранить ее в сундуке.Арабская поговорка"Толпа насмехалась и издевалась над несчастным башмачником до тех пор, пока какой-то купец, ехавший на коне, не разогнал ее. Он крикнул: "Эй, вы, стыдитесь! Чужеземец - наш гость, а вы попираете священные законы гостеприимства..."Маруф-башмачник из сказок "1001 ночи"
Самый непристойный, но и самый зрелищный фильм из своеобразной "трилогии жизни", созданный П. П. Пазолини на основе арабских "сказок 1001 ночи". Как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера воссоздал зыбкую реальность идиллического мира волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра...
В 70-е годы он прошел в западном кинопрокате с возрастным ограничением 'X' и категорическим запретом на просмотр лицам младше 18 лет. По прошествии 30 лет, очевидно, что фильм нарочито шокировал обывателей, как и "Последнее танго в Париже" Бертолуччи. Десять сказочных историй были потрясающе сняты оператором Данило Донати в Иране, Йемене и Непале. Время действия - от 9-го века до начала Ренессанса. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную Зумурруд; рабыня, ставшая царицей в огромном восточном городе, евнухи и наложницы, принцы и джинны - герои сказок Шехерезады, ожившие на экране...

Вещь, которой суждено испортиться, не спасешь, даже если хранить ее в сундуке.Арабская поговорка"Толпа насмехалась и издевалась над несчастным башмачником до тех пор, пока какой-то купец, ехавший на коне, не разогнал ее. Он крикнул: "Эй, вы, стыдитесь! Чужеземец - наш гость, а вы попираете священные законы гостеприимства..."Маруф-башмачник из сказок "1001 ночи"
Самый непристойный, но и самый зрелищный фильм из своеобразной "трилогии жизни", созданный П. П. Пазолини на основе арабских "сказок 1001 ночи". Как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера воссоздал зыбкую реальность идиллического мира волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра... В 70-е годы он прошел в западном кинопрокате с возрастным ограничением 'X' и категорическим запретом на просмотр лицам младше 18 лет. По прошествии 30 лет, очевидно, что фильм нарочито шокировал обывателей, как и "Последнее танго в Париже" Бертолуччи. Десять сказочных историй были потрясающе сняты оператором Данило Донати в Иране, Йемене и Непале. Время действия - от 9-го века до начала Ренессанса. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную Зумурруд; рабыня, ставшая царицей в огромном восточном городе, евнухи и наложницы, принцы и джинны - герои сказок Шехерезады, ожившие на экране...

Ничто не бывает так хорошо, как кажется заранееДжордж ЭлиотЧерез меня проникнешь в дивный сад
Дарящий ранам сердца исцеление
Через меня придешь к ключу услад
Где юный май цветет, не зная тленья
И где полны веселья приключения
"О, зритель мой, заботы все забудь
И радостно вступи на этот путь."Джеффри Чосер, перевод О.Румера
Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".
Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками.
Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой.
Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.

Знаменитая экранизация одноименного романа Марио Пьюзо об итальянской мафии в США, ставшая классикой не только американского, но и мирового кинематографа. Ф. Ф. Коппола создал настоящий гангстерский эпос, предельно жизненно и динамично повествующий о "семье" дона Карлеоне . Фильм ярко демонстрирует нравы мафиозных кланов, занятых разделом сфер влияния. Лента отмечена премиями "Оскар" за лучший фильм, сценарий, музыку и лучшую мужскую роль .

Знаменитая экранизация одноименного романа Марио Пьюзо об итальянской мафии в США, ставшая классикой не только американского, но и мирового кинематографа. Ф. Ф. Коппола создал настоящий гангстерский эпос, предельно жизненно и динамично повествующий о "семье" дона Карлеоне . Фильм ярко демонстрирует нравы мафиозных кланов, занятых разделом сфер влияния. Лента отмечена премиями "Оскар" за лучший фильм, сценарий, музыку и лучшую мужскую роль .

Марлон Брандо ("Апокалипсис сегодня"), Аль Пачино ("Лицо со шрамом"), Роберт Дюваль ("Убить пересмешника") и Джеймс Каан ("Догвилль") в криминальной драме Фрэнсиса Форд Копполы "Крестный отец. Часть 1" . Один из лучших американских фильмов всех времен, по мнению Американского института киноискусства. Эпический шедевр Фрэнсиса Форда Копполы принес Марлону Брандо премию Oscar за роль Дона Корлеоне. Крестный отец - это жестокая, леденящая кровь сага о борьбе сицилийской семьи за власть в послевоенной Америке, где процветают коррупция, обман и предательство. В первом фильме трилогии Коппола мастерски изображает повседневную жизнь и криминальный бизнес семьи Корлеоне. Этот блестящий фильм по популярному роману Марио Пьюзо, определивший будущую карьеру Аль Пачино, Джеймса Каана и Роберта Дюваля, был номинирован на премию Oscar в десяти категориях и победил в трех, включая "Лучший фильм", в 1972 г.

Марлон Брандо ("Апокалипсис сегодня"), Аль Пачино ("Лицо со шрамом"), Роберт Дюваль ("Убить пересмешника") и Джеймс Каан ("Догвилль") в криминальной драме Фрэнсиса Форд Копполы "Крестный отец. Часть 1" . Один из лучших американских фильмов всех времен, по мнению Американского института киноискусства. Эпический шедевр Фрэнсиса Форда Копполы принес Марлону Брандо премию Oscar за роль Дона Корлеоне. Крестный отец - это жестокая, леденящая кровь сага о борьбе сицилийской семьи за власть в послевоенной Америке, где процветают коррупция, обман и предательство. В первом фильме трилогии Коппола мастерски изображает повседневную жизнь и криминальный бизнес семьи Корлеоне. Этот блестящий фильм по популярному роману Марио Пьюзо, определивший будущую карьеру Аль Пачино, Джеймса Каана и Роберта Дюваля, был номинирован на премию Oscar в десяти категориях и победил в трех, включая "Лучший фильм", в 1972 г.

Фильм "Декамерон" выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссер П.П.Пазолини является первой - и лучшей - картиной его средневековой трилогии в которую позднее вошли ленты "Кентерберийские рассказы" и "Цветок тысячи одной ночи". Предлагаемую вашему вниманию кинофреску "Декамерон" отличает особое чувство стиля отображаемой эпохи, богатство фантазии, праздничности красок, озорной юмор и тонкий философско-поэтический подтекст. Несомненные художественные достоинства картины получили высокую оценку на Кинофестивале в Западном Берлине - фильм был удостоен Специальной премии жюри.

Фильм "Декамерон" выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссер П.П.Пазолини является первой - и лучшей - картиной его средневековой трилогии в которую позднее вошли ленты "Кентерберийские рассказы" и "Цветок тысячи одной ночи". Предлагаемую вашему вниманию кинофреску "Декамерон" отличает особое чувство стиля отображаемой эпохи, богатство фантазии, праздничности красок, озорной юмор и тонкий философско-поэтический подтекст. Несомненные художественные достоинства картины получили высокую оценку на Кинофестивале в Западном Берлине - фильм был удостоен Специальной премии жюри.

Художник Джотто странствует по дорогам Италии эпохи зарождающегося Ренессанса в поисках гармонии и истины Джотто становится свидетелем самых разных жизненных историй и жадно вбирает в себя во впечатления от изменяющейся, многоликой реальности. Эта реальность - веселая или печальная, суровая или фривольная наполнена мощной стихией любви и жажды жизни, торжествующих вопреки многовековым предрассудкам и запретам.
Фильм "Декамерон" выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссер П.П.Пазолини является первой - и лучшей - картиной его средневековой трилогии в которую позднее вошли ленты "Кентерберийские рассказы" и "Цветок тысячи одной ночи". Предлагаемую вашему вниманию кинофреску "Декамерон" отличает особое чувство стиля отображаемой эпохи, богатство фантазии, праздничности красок, озорной юмор и тонкий философско-поэтический подтекст. Несомненные художественные достоинства картины получили высокую оценку на Кинофестивале в Западном Берлине - фильм был удостоен Специальной премии жюри.

Ничто не бывает так хорошо, как кажется заранееДжордж ЭлиотЧерез меня проникнешь в дивный сад
Дарящий ранам сердца исцеление
Через меня придешь к ключу услад
Где юный май цветет, не зная тленья
И где полны веселья приключения
"О, зритель мой, заботы все забудь
И радостно вступи на этот путь."Джеффри Чосер, перевод О.Румера
Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".
Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками.
Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой.
Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.

Ничто не бывает так хорошо, как кажется заранееДжордж ЭлиотЧерез меня проникнешь в дивный сад
Дарящий ранам сердца исцеление
Через меня придешь к ключу услад
Где юный май цветет, не зная тленья
И где полны веселья приключения
"О, зритель мой, заботы все забудь
И радостно вступи на этот путь."Джеффри Чосер, перевод О.Румера
Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".
Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками.
Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой.
Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.

Ничто не бывает так хорошо, как кажется заранееДжордж ЭлиотЧерез меня проникнешь в дивный сад
Дарящий ранам сердца исцеление
Через меня придешь к ключу услад
Где юный май цветет, не зная тленья
И где полны веселья приключения
"О, зритель мой, заботы все забудь
И радостно вступи на этот путь."Джеффри Чосер, перевод О.Румера
Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".
Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками.
Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой.
Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.

Декамерон / Il Decameron
Франко Читти , Пьер Паоло Пазолини , Нинетто Даволи и Анджела Люче в трагикомедии "Декамерон".
Первый фильм средневековой трилогии выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссера Пьера Паоло Пазолини , в которую позднее вошли "Кентерберийские рассказы" и "Цветок 1001 ночи" . Откровенные новеллы Джованни Бокаччо о сексуальных похождениях в четырнадцатом веке нашли достойное воплощение в этой картине, великолепно передающей колорит эпохи и отличающейся озорным юмором. Веселые и легкомысленные истории - гимн радостям жизни и плотской любви, что идут на смену мрачному средневековому воздержанию и предрассудкам. Сюжет объединяет образ художника Джотто , странствующего по дорогам Италии в поисках гармонии и истины. Он становится свидетелем самых разных любовных историй и жадно вбирает в себя новые впечатления. Интересно, что большинство мужчин в картине симпатичнее, наивнее и привлекательнее женщин. Характеры героинь схематичны и зачастую демонизированы. Возможно, это результат сексуальных пристрастий автора ...
Фильм был удостоен Специальной премии жюри за режиссуру на кинофестивале в Западном Берлине.
Кентерберийские рассказы / I Racconti di Canterbury
Франко Читти , Пьер Паоло Пазолини , Нинетто Даволи и Джозефина Чаплин в трагикомедии "Кентерберийские рассказы".
Вторая часть средневековой трилогии выдающегося итальянского режиссера Пьера Паоло Пазолини , наравне с "Декамероном" и "Цветком 1001 ночи", - гимн плоти, гармонии физической красоты с миром и душой. Не зря эти фильмы называют еще "трилогией жизни" - в них Пазолини преподнес нам собственную философию жизни ... После великолепной экранизации "Декамерона" Боккаччо, он обратился к другому литературному шедевру - поэме английского поэта XIV века Джеффри Чосера. Сам режиссер сыграл роль Чосера, который является одним из слушателей семи историй, рассказываемых друг другу паломниками на постоялом дворе. Странствующий рыцарь рассказывает старинный куртуазный сюжет в духе рыцарского романа; плотник - смешную и непристойную историю в духе скоромного городского фольклора и т.д. Повествование стало несколько натуралистичнее, шутки грубее, чем в первом фильме. Восхищает визуальная фантазия режиссера, его чувство эпохи, необычные костюмы и декорации. Изумительный оператор Тонино Делли Колли, поражающие выдумкой художники Данте Ферретти и Данило Донати недаром были постоянными сотрудниками и единомышленниками Пазолини.
Лента получила главный приз - "Золотой Медведь" - на кинофестивале в Западном Берлине. Возможно, этому посодействовал один из членов жюри, Тинто Брасс.
Цветок 1001 ночи / Il Fiore Delle Mille e Una Notte
Франко Читти , Нинетто Даволи , Тесса Буше и Маргарет Клементи в трагикомедии "Цветок 1001 ночи".
Самый непристойный, но и самый зрелищный фильм из своеобразной "трилогии жизни", созданный П. П. Пазолини на основе арабских "сказок 1001 ночи". Как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера воссоздал зыбкую реальность идиллического мира волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра... В 70-е годы он прошёл в западном кинопрокате с возрастным ограничением 'X' и категорическим запретом на просмотр лицам младше 18 лет. По прошествии 30 лет очевидно, что фильм нарочито шокировал обывателей, как и "Последнее танго в Париже" Бертолуччи. Десять сказочных историй были потрясающе сняты оператором Джузеппе Разолини в Иране, Йемене и Непале. Время действия - от 9-го века до начала Ренессанса. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную Зумурруд; рабыня, ставшая царицей в огромном восточном городе, евнухи и наложницы, принцы и джинны - герои сказок Шехерезады, ожившие на экране ...
Гран-при жюри и номинация на "Золотую Пальмовую ветвь" Каннского МКФ за режиссуру.

Ничто не бывает так хорошо, как кажется заранееДжордж ЭлиотЧерез меня проникнешь в дивный сад
Дарящий ранам сердца исцеление
Через меня придешь к ключу услад
Где юный май цветет, не зная тленья
И где полны веселья приключения
"О, зритель мой, заботы все забудь
И радостно вступи на этот путь."Джеффри Чосер, перевод О.Румера
Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".
Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками.
Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой.
Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.

Первый фильм средневековой трилогии выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссера Пьера Паоло Пазолини , в которую позднее вошли "Кентерберийские рассказы" и "Цветок 1001 ночи" . Откровенные новеллы Джованни Бокаччо о сексуальных похождениях в четырнадцатом веке нашли достойное воплощение в этой картине, великолепно передающей колорит эпохи и отличающейся озорным юмором. Веселые и легкомысленные истории - гимн радостям жизни и плотской любви, что идут на смену мрачному средневековому воздержанию и предрассудкам. Сюжет объединяет образ художника Джотто , странствующего по дорогам Италии в поисках гармонии и истины. Он становится свидетелем самых разных любовных историй и жадно вбирает в себя новые впечатления. Интересно, что большинство мужчин в картине симпатичнее, наивнее и привлекательнее женщин. Характеры героинь схематичны и зачастую демонизированы. Возможно, это результат сексуальных пристрастий автора ...

Фильм "Декамерон" выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссер П.П.Пазолини является первой - и лучшей - картиной его средневековой трилогии в которую позднее вошли ленты "Кентерберийские рассказы" и "Цветок тысячи одной ночи". Предлагаемую вашему вниманию кинофреску "Декамерон" отличает особое чувство стиля отображаемой эпохи, богатство фантазии, праздничности красок, озорной юмор и тонкий философско-поэтический подтекст. Несомненные художественные достоинства картины получили высокую оценку на Кинофестивале в Западном Берлине - фильм был удостоен Специальной премии жюри.

Франко Читти ("Царь Эдип"), Пьер Паоло Пазолини ("Евангелие от Матфея"), Нинетто Даволи ("Кентерберийские рассказы") в трагикомедии Пьера Паоло Пазолини "Декамерон" . Девять историй, наполненных аляповатым юмором, веселым богохульством и откровенной простонародной эротикой, являются вольной экранизацией девяти новелл Джованни Боккаччо и удачно иллюстрируют свободные нравы средневековой Италии. Художник Джотто странствует по дорогам в напряженных поисках гармонии и истины. Он становится свидетелем самых разных историй и жадно вбирает в себя новые впечатления. Персонажи картины - простодушные неудачники и лукавые злодеи, озорные плуты и жулики, доверчивые праведники и наглые оборванцы - по большей части непрофессиональные актеры, жители небогатого юга Италии, особенно комично выглядящие на фоне роскошной фактуры средневековых улиц, замков и монастырей.

Франко Читти ("Царь Эдип"), Пьер Паоло Пазолини ("Евангелие от Матфея"), Нинетто Даволи ("Кентерберийские рассказы") в трагикомедии Пьера Паоло Пазолини "Декамерон" . Девять историй, наполненных аляповатым юмором, веселым богохульством и откровенной простонародной эротикой, являются вольной экранизацией девяти новелл Джованни Боккаччо и удачно иллюстрируют свободные нравы средневековой Италии. Художник Джотто странствует по дорогам в напряженных поисках гармонии и истины. Он становится свидетелем самых разных историй и жадно вбирает в себя новые впечатления. Персонажи картины - простодушные неудачники и лукавые злодеи, озорные плуты и жулики, доверчивые праведники и наглые оборванцы - по большей части непрофессиональные актеры, жители небогатого юга Италии, особенно комично выглядящие на фоне роскошной фактуры средневековых улиц, замков и монастырей.

Уже в Греции любовь возникла и развивалась вне форм семейного, то есть родового полов...


Сюда и не пришел бы
Убить отца.
Не стал бы мужем матери.
Ныне богами отвергнутый,
Я - порождение преступницы -
Ложе ее унаследовал -
То, что меня породило.
О, если в мире есть беда всем бедам,
Ее вкусил Эдип.
Софокл, "Царь Эдип"

Уже в Греции любовь возникла и развивалась вне форм семейного, то есть родового полов...


Сюда и не пришел бы
Убить отца.
Не стал бы мужем матери.
Ныне богами отвергнутый,
Я - порождение преступницы -
Ложе ее унаследовал -
То, что меня породило.
О, если в мире есть беда всем бедам,
Ее вкусил Эдип.
Софокл, "Царь Эдип"

Уже в Греции любовь возникла и развивалась вне форм семейного, то есть родового полов...


Сюда и не пришел бы
Убить отца.
Не стал бы мужем матери.
Ныне богами отвергнутый,
Я - порождение преступницы -
Ложе ее унаследовал -
То, что меня породило.
О, если в мире есть беда всем бедам,
Ее вкусил Эдип.
Софокл, "Царь Эдип"

Анна Маньяни ("Самая красивая"), Франко Читти ("Декамерон") и Силвана Корсини ("Нищий") в драме Пьера Паоло Пазолини "Мама Roma" . Фильм основан на личных драматических переживаниях кинорежиссера, прибывшего в Рим из родной провинции Фриули. В вечном городе его поразила не величественная красота античного центра, а жестокие нравы обитателей окраин, в которых и развивается действие фильма. Главной героиней стала проститутка по прозвищу "мама Рома". Жизнь женщины заканчивается трагично. Все жертвы, принесенные ею, оказались напрасными. Развертывая перед мысленным взором панораму римских дворцов, Пазолини ставит крест на несбывшихся надеждах обрести точку опоры в приличном буржуазном обществе матери-одиночке. Пропасть между бедными и богатыми преодолеть не дано... Впервые показанный в 1962 году на XXIII Венецианском кинофестивале фильм "Мама Рома" завоевал приз и занял почетное место в классике итальянского и мирового кино.

Фильм основан на личных драматических переживаниях кинорежиссера, прибывшего в Рим из родной провинции Фриули. В вечном городе его поразила не величественная красота античного центра, а жестокие нравы обитателей окраин, в которых и развивается действие фильма. Главной героиней стала проститутка по прозвищу "мама Рома".
Жизнь женщины заканчивается трагично. Все жертвы, принесенные ею, оказались напрасными. Развертывая перед мысленным взором панораму римских дворцов, Пазолини ставит крест на несбывшихся надеждах обрести точку опоры в приличном буржуазном обществе матери-одиночке. Пропасть между бедными и богатыми преодолеть не дано...
Впервые показанный в 1962 году на XXIII Венецианском кинофестивале фильм "Мама Рома" завоевал приз и занял почетное место в классике итальянского и мирового кино.

Анна Маньяни ("Самая красивая"), Франко Читти ("Декамерон") и Силвана Корсини ("Нищий") в драме Пьера Паоло Пазолини "Мама Roma" . Фильм основан на личных драматических переживаниях кинорежиссера, прибывшего в Рим из родной провинции Фриули. В вечном городе его поразила не величественная красота античного центра, а жестокие нравы обитателей окраин, в которых и развивается действие фильма. Главной героиней стала проститутка по прозвищу "мама Рома". Жизнь женщины заканчивается трагично. Все жертвы, принесенные ею, оказались напрасными. Развертывая перед мысленным взором панораму римских дворцов, Пазолини ставит крест на несбывшихся надеждах обрести точку опоры в приличном буржуазном обществе матери-одиночке. Пропасть между бедными и богатыми преодолеть не дано... Впервые показанный в 1962 году на XXIII Венецианском кинофестивале фильм "Мама Рома" завоевал приз и занял почетное место в классике итальянского и мирового кино.

Франко Читти , Франка Пасут и Силвана Корсини в фильме Пьера Пазолини - "Аккаттоне!" .
Витторио по прозвищу Аккаттоне - типичный бездельник и, по большому счёту, неудачник, живущий в трущобах Рима. Он всегда относился к женщинам пренебрежительно, просто пользуясь ими, как вещами. Но однажды он попал в настоящую передрягу из-за своей девушки: по его вине она оказалась в тюрьме и её брат, узнав об этом, сильно избивает Витторио. Вынужденный спасаться бегством, он превращается в истерзанного, голодающего бродягу. И в этот сложный период его жизни он по-настоящему влюбляется...
Пьер Паоло Пазолини - итальянский кинорежиссер, сценарист, критик, художник, преподаватель, драматург, поэт, теоретик... Одним словом, он был всесторонне творчески одаренным человеком. Фильм "Аккаттоне!" - его режиссёрский дебют, который и стал показательным для всего его дальнейшего творчества.

Первый фильм Пазолини посвящен изучению жизни обитателей трущоб Рима: проституток, бродяг и воришек - пытающихся выжить любой ценой. Молодой сутенер-неудачник Аккатоне влюбляется и пытается начать честную жизнь. Но мир разврата и продажности побеждает.