НИНЕўўО ДАВОЛИ

Вещь, которой суждено испортиться, не спасешь, даже если хранить ее в сундуке.Арабская поговорка"Толпа насмехалась и издевалась над несчастным башмачником до тех пор, пока какой-то купец, ехавший на коне, не разогнал ее. Он крикнул: "Эй, вы, стыдитесь! Чужеземец - наш гость, а вы попираете священные законы гостеприимства..."Маруф-башмачник из сказок "1001 ночи"
Самый непристойный, но и самый зрелищный фильм из своеобразной "трилогии жизни", созданный П. П. Пазолини на основе арабских "сказок 1001 ночи". Как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера воссоздал зыбкую реальность идиллического мира волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра... В 70-е годы он прошел в западном кинопрокате с возрастным ограничением 'X' и категорическим запретом на просмотр лицам младше 18 лет. По прошествии 30 лет, очевидно, что фильм нарочито шокировал обывателей, как и "Последнее танго в Париже" Бертолуччи. Десять сказочных историй были потрясающе сняты оператором Данило Донати в Иране, Йемене и Непале. Время действия - от 9-го века до начала Ренессанса. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную Зумурруд; рабыня, ставшая царицей в огромном восточном городе, евнухи и наложницы, принцы и джинны - герои сказок Шехерезады, ожившие на экране...

Вещь, которой суждено испортиться, не спасешь, даже если хранить ее в сундуке.Арабская поговорка"Толпа насмехалась и издевалась над несчастным башмачником до тех пор, пока какой-то купец, ехавший на коне, не разогнал ее. Он крикнул: "Эй, вы, стыдитесь! Чужеземец - наш гость, а вы попираете священные законы гостеприимства..."Маруф-башмачник из сказок "1001 ночи"
Самый непристойный, но и самый зрелищный фильм из своеобразной "трилогии жизни", созданный П. П. Пазолини на основе арабских "сказок 1001 ночи". Как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера воссоздал зыбкую реальность идиллического мира волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра... В 70-е годы он прошел в западном кинопрокате с возрастным ограничением 'X' и категорическим запретом на просмотр лицам младше 18 лет. По прошествии 30 лет, очевидно, что фильм нарочито шокировал обывателей, как и "Последнее танго в Париже" Бертолуччи. Десять сказочных историй были потрясающе сняты оператором Данило Донати в Иране, Йемене и Непале. Время действия - от 9-го века до начала Ренессанса. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную Зумурруд; рабыня, ставшая царицей в огромном восточном городе, евнухи и наложницы, принцы и джинны - герои сказок Шехерезады, ожившие на экране...

Вещь, которой суждено испортиться, не спасешь, даже если хранить ее в сундуке.Арабская поговорка"Толпа насмехалась и издевалась над несчастным башмачником до тех пор, пока какой-то купец, ехавший на коне, не разогнал ее. Он крикнул: "Эй, вы, стыдитесь! Чужеземец - наш гость, а вы попираете священные законы гостеприимства..."Маруф-башмачник из сказок "1001 ночи"
Самый непристойный, но и самый зрелищный фильм из своеобразной "трилогии жизни", созданный П. П. Пазолини на основе арабских "сказок 1001 ночи". Как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера воссоздал зыбкую реальность идиллического мира волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра...
В 70-е годы он прошел в западном кинопрокате с возрастным ограничением 'X' и категорическим запретом на просмотр лицам младше 18 лет. По прошествии 30 лет, очевидно, что фильм нарочито шокировал обывателей, как и "Последнее танго в Париже" Бертолуччи. Десять сказочных историй были потрясающе сняты оператором Данило Донати в Иране, Йемене и Непале. Время действия - от 9-го века до начала Ренессанса. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную Зумурруд; рабыня, ставшая царицей в огромном восточном городе, евнухи и наложницы, принцы и джинны - герои сказок Шехерезады, ожившие на экране...

В названии фильма его фабула изложена максимально точно. Приключения действительно невероятные, настолько невероятные, эксцентрические и смешные, что итальянские партнеры режиссера Эльдара Рязанова долго грызли кулаки и кусали себе локти - за то, что не догадались выставить популярных итальянских звезд партнерами блистательных советских актеров: Андрея Миронова, Евгения Евстигнеева и, конечно, льва Кинга.

В названии фильма его фабула изложена максимально точно. Приключения действительно невероятные, настолько невероятные, эксцентрические и смешные, что итальянские партнеры режиссера Эльдара Рязанова долго грызли кулаки и кусали себе локти - за то, что не догадались выставить популярных итальянских звезд партнерами блистательных советских актеров: Андрея Миронова, Евгения Евстигнеева и, конечно, льва Кинга.

Вещь, которой суждено испортиться, не спасешь, даже если хранить ее в сундуке.Арабская поговорка"Толпа насмехалась и издевалась над несчастным башмачником до тех пор, пока какой-то купец, ехавший на коне, не разогнал ее. Он крикнул: "Эй, вы, стыдитесь! Чужеземец - наш гость, а вы попираете священные законы гостеприимства..."Маруф-башмачник из сказок "1001 ночи"
Самый непристойный, но и самый зрелищный фильм из своеобразной "трилогии жизни", созданный П. П. Пазолини на основе арабских "сказок 1001 ночи". Как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера воссоздал зыбкую реальность идиллического мира волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра... В 70-е годы он прошел в западном кинопрокате с возрастным ограничением 'X' и категорическим запретом на просмотр лицам младше 18 лет. По прошествии 30 лет, очевидно, что фильм нарочито шокировал обывателей, как и "Последнее танго в Париже" Бертолуччи. Десять сказочных историй были потрясающе сняты оператором Данило Донати в Иране, Йемене и Непале. Время действия - от 9-го века до начала Ренессанса. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную Зумурруд; рабыня, ставшая царицей в огромном восточном городе, евнухи и наложницы, принцы и джинны - герои сказок Шехерезады, ожившие на экране...

Ничто не бывает так хорошо, как кажется заранееДжордж ЭлиотЧерез меня проникнешь в дивный сад
Дарящий ранам сердца исцеление
Через меня придешь к ключу услад
Где юный май цветет, не зная тленья
И где полны веселья приключения
"О, зритель мой, заботы все забудь
И радостно вступи на этот путь."Джеффри Чосер, перевод О.Румера
Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".
Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками.
Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой.
Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.

Фильм "Декамерон" выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссер П.П.Пазолини является первой - и лучшей - картиной его средневековой трилогии в которую позднее вошли ленты "Кентерберийские рассказы" и "Цветок тысячи одной ночи". Предлагаемую вашему вниманию кинофреску "Декамерон" отличает особое чувство стиля отображаемой эпохи, богатство фантазии, праздничности красок, озорной юмор и тонкий философско-поэтический подтекст. Несомненные художественные достоинства картины получили высокую оценку на Кинофестивале в Западном Берлине - фильм был удостоен Специальной премии жюри.

Фильм "Декамерон" выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссер П.П.Пазолини является первой - и лучшей - картиной его средневековой трилогии в которую позднее вошли ленты "Кентерберийские рассказы" и "Цветок тысячи одной ночи". Предлагаемую вашему вниманию кинофреску "Декамерон" отличает особое чувство стиля отображаемой эпохи, богатство фантазии, праздничности красок, озорной юмор и тонкий философско-поэтический подтекст. Несомненные художественные достоинства картины получили высокую оценку на Кинофестивале в Западном Берлине - фильм был удостоен Специальной премии жюри.

Художник Джотто странствует по дорогам Италии эпохи зарождающегося Ренессанса в поисках гармонии и истины Джотто становится свидетелем самых разных жизненных историй и жадно вбирает в себя во впечатления от изменяющейся, многоликой реальности. Эта реальность - веселая или печальная, суровая или фривольная наполнена мощной стихией любви и жажды жизни, торжествующих вопреки многовековым предрассудкам и запретам.
Фильм "Декамерон" выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссер П.П.Пазолини является первой - и лучшей - картиной его средневековой трилогии в которую позднее вошли ленты "Кентерберийские рассказы" и "Цветок тысячи одной ночи". Предлагаемую вашему вниманию кинофреску "Декамерон" отличает особое чувство стиля отображаемой эпохи, богатство фантазии, праздничности красок, озорной юмор и тонкий философско-поэтический подтекст. Несомненные художественные достоинства картины получили высокую оценку на Кинофестивале в Западном Берлине - фильм был удостоен Специальной премии жюри.

Рим, 1900 год. Выйдя из тюрьмы, гангстер Нино узнает, что за его невестой, красавицей Розой, ухаживает мясник Августа. Такой наглости Нино стерпеть не мог. Не прошло и часа, как Нино оказался на свободе, а уже зазвенели ножи...

Ничто не бывает так хорошо, как кажется заранееДжордж ЭлиотЧерез меня проникнешь в дивный сад
Дарящий ранам сердца исцеление
Через меня придешь к ключу услад
Где юный май цветет, не зная тленья
И где полны веселья приключения
"О, зритель мой, заботы все забудь
И радостно вступи на этот путь."Джеффри Чосер, перевод О.Румера
Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".
Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками.
Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой.
Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.

Ничто не бывает так хорошо, как кажется заранееДжордж ЭлиотЧерез меня проникнешь в дивный сад
Дарящий ранам сердца исцеление
Через меня придешь к ключу услад
Где юный май цветет, не зная тленья
И где полны веселья приключения
"О, зритель мой, заботы все забудь
И радостно вступи на этот путь."Джеффри Чосер, перевод О.Румера
Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".
Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками.
Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой.
Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.

Декамерон / Il Decameron
Франко Читти , Пьер Паоло Пазолини , Нинетто Даволи и Анджела Люче в трагикомедии "Декамерон".
Первый фильм средневековой трилогии выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссера Пьера Паоло Пазолини , в которую позднее вошли "Кентерберийские рассказы" и "Цветок 1001 ночи" . Откровенные новеллы Джованни Бокаччо о сексуальных похождениях в четырнадцатом веке нашли достойное воплощение в этой картине, великолепно передающей колорит эпохи и отличающейся озорным юмором. Веселые и легкомысленные истории - гимн радостям жизни и плотской любви, что идут на смену мрачному средневековому воздержанию и предрассудкам. Сюжет объединяет образ художника Джотто , странствующего по дорогам Италии в поисках гармонии и истины. Он становится свидетелем самых разных любовных историй и жадно вбирает в себя новые впечатления. Интересно, что большинство мужчин в картине симпатичнее, наивнее и привлекательнее женщин. Характеры героинь схематичны и зачастую демонизированы. Возможно, это результат сексуальных пристрастий автора ...
Фильм был удостоен Специальной премии жюри за режиссуру на кинофестивале в Западном Берлине.
Кентерберийские рассказы / I Racconti di Canterbury
Франко Читти , Пьер Паоло Пазолини , Нинетто Даволи и Джозефина Чаплин в трагикомедии "Кентерберийские рассказы".
Вторая часть средневековой трилогии выдающегося итальянского режиссера Пьера Паоло Пазолини , наравне с "Декамероном" и "Цветком 1001 ночи", - гимн плоти, гармонии физической красоты с миром и душой. Не зря эти фильмы называют еще "трилогией жизни" - в них Пазолини преподнес нам собственную философию жизни ... После великолепной экранизации "Декамерона" Боккаччо, он обратился к другому литературному шедевру - поэме английского поэта XIV века Джеффри Чосера. Сам режиссер сыграл роль Чосера, который является одним из слушателей семи историй, рассказываемых друг другу паломниками на постоялом дворе. Странствующий рыцарь рассказывает старинный куртуазный сюжет в духе рыцарского романа; плотник - смешную и непристойную историю в духе скоромного городского фольклора и т.д. Повествование стало несколько натуралистичнее, шутки грубее, чем в первом фильме. Восхищает визуальная фантазия режиссера, его чувство эпохи, необычные костюмы и декорации. Изумительный оператор Тонино Делли Колли, поражающие выдумкой художники Данте Ферретти и Данило Донати недаром были постоянными сотрудниками и единомышленниками Пазолини.
Лента получила главный приз - "Золотой Медведь" - на кинофестивале в Западном Берлине. Возможно, этому посодействовал один из членов жюри, Тинто Брасс.
Цветок 1001 ночи / Il Fiore Delle Mille e Una Notte
Франко Читти , Нинетто Даволи , Тесса Буше и Маргарет Клементи в трагикомедии "Цветок 1001 ночи".
Самый непристойный, но и самый зрелищный фильм из своеобразной "трилогии жизни", созданный П. П. Пазолини на основе арабских "сказок 1001 ночи". Как прокаленный жарким солнцем воздух пустыни рождает миражи, так и гений режиссера воссоздал зыбкую реальность идиллического мира волшебства и секса, исчезающую с последними кадрами его шедевра... В 70-е годы он прошёл в западном кинопрокате с возрастным ограничением 'X' и категорическим запретом на просмотр лицам младше 18 лет. По прошествии 30 лет очевидно, что фильм нарочито шокировал обывателей, как и "Последнее танго в Париже" Бертолуччи. Десять сказочных историй были потрясающе сняты оператором Джузеппе Разолини в Иране, Йемене и Непале. Время действия - от 9-го века до начала Ренессанса. Нур-эд-Дин, ищущий свою возлюбленную Зумурруд; рабыня, ставшая царицей в огромном восточном городе, евнухи и наложницы, принцы и джинны - герои сказок Шехерезады, ожившие на экране ...
Гран-при жюри и номинация на "Золотую Пальмовую ветвь" Каннского МКФ за режиссуру.

Ничто не бывает так хорошо, как кажется заранееДжордж ЭлиотЧерез меня проникнешь в дивный сад
Дарящий ранам сердца исцеление
Через меня придешь к ключу услад
Где юный май цветет, не зная тленья
И где полны веселья приключения
"О, зритель мой, заботы все забудь
И радостно вступи на этот путь."Джеффри Чосер, перевод О.Румера
Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".
Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками.
Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой.
Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.

Первый фильм средневековой трилогии выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссера Пьера Паоло Пазолини , в которую позднее вошли "Кентерберийские рассказы" и "Цветок 1001 ночи" . Откровенные новеллы Джованни Бокаччо о сексуальных похождениях в четырнадцатом веке нашли достойное воплощение в этой картине, великолепно передающей колорит эпохи и отличающейся озорным юмором. Веселые и легкомысленные истории - гимн радостям жизни и плотской любви, что идут на смену мрачному средневековому воздержанию и предрассудкам. Сюжет объединяет образ художника Джотто , странствующего по дорогам Италии в поисках гармонии и истины. Он становится свидетелем самых разных любовных историй и жадно вбирает в себя новые впечатления. Интересно, что большинство мужчин в картине симпатичнее, наивнее и привлекательнее женщин. Характеры героинь схематичны и зачастую демонизированы. Возможно, это результат сексуальных пристрастий автора ...

Фильм "Декамерон" выдающегося итальянского поэта, писателя и кинорежиссер П.П.Пазолини является первой - и лучшей - картиной его средневековой трилогии в которую позднее вошли ленты "Кентерберийские рассказы" и "Цветок тысячи одной ночи". Предлагаемую вашему вниманию кинофреску "Декамерон" отличает особое чувство стиля отображаемой эпохи, богатство фантазии, праздничности красок, озорной юмор и тонкий философско-поэтический подтекст. Несомненные художественные достоинства картины получили высокую оценку на Кинофестивале в Западном Берлине - фильм был удостоен Специальной премии жюри.

Франко Читти ("Царь Эдип"), Пьер Паоло Пазолини ("Евангелие от Матфея"), Нинетто Даволи ("Кентерберийские рассказы") в трагикомедии Пьера Паоло Пазолини "Декамерон" . Девять историй, наполненных аляповатым юмором, веселым богохульством и откровенной простонародной эротикой, являются вольной экранизацией девяти новелл Джованни Боккаччо и удачно иллюстрируют свободные нравы средневековой Италии. Художник Джотто странствует по дорогам в напряженных поисках гармонии и истины. Он становится свидетелем самых разных историй и жадно вбирает в себя новые впечатления. Персонажи картины - простодушные неудачники и лукавые злодеи, озорные плуты и жулики, доверчивые праведники и наглые оборванцы - по большей части непрофессиональные актеры, жители небогатого юга Италии, особенно комично выглядящие на фоне роскошной фактуры средневековых улиц, замков и монастырей.

Франко Читти ("Царь Эдип"), Пьер Паоло Пазолини ("Евангелие от Матфея"), Нинетто Даволи ("Кентерберийские рассказы") в трагикомедии Пьера Паоло Пазолини "Декамерон" . Девять историй, наполненных аляповатым юмором, веселым богохульством и откровенной простонародной эротикой, являются вольной экранизацией девяти новелл Джованни Боккаччо и удачно иллюстрируют свободные нравы средневековой Италии. Художник Джотто странствует по дорогам в напряженных поисках гармонии и истины. Он становится свидетелем самых разных историй и жадно вбирает в себя новые впечатления. Персонажи картины - простодушные неудачники и лукавые злодеи, озорные плуты и жулики, доверчивые праведники и наглые оборванцы - по большей части непрофессиональные актеры, жители небогатого юга Италии, особенно комично выглядящие на фоне роскошной фактуры средневековых улиц, замков и монастырей.

Уже в Греции любовь возникла и развивалась вне форм семейного, то есть родового полов...


Сюда и не пришел бы
Убить отца.
Не стал бы мужем матери.
Ныне богами отвергнутый,
Я - порождение преступницы -
Ложе ее унаследовал -
То, что меня породило.
О, если в мире есть беда всем бедам,
Ее вкусил Эдип.
Софокл, "Царь Эдип"

Берегись автомобиля
Андрей Миронов , Олег Ефремов в фильме "Берегись автомобиля".
Эта удивительная история вполне может считаться фантастической. Скромный и застенчивый страховой агент, актер самодеятельного театра Юрий Деточкин оказывается непримиримым борцом за справедливость. Правда, для правосудия, представляемого актером того же театра, а в миру - следователем Подберезовиковым , этот Робин Гуд представляется опасным, хитроумным, изобретательным и неуловимым преступником...
Бриллиантовая рука
Андрей Миронов , Юрий Никулин в эксцентрической комедии "Бриллиантовая рука".
Фильм о скромном труженике Семене Семеныче, вступившем в героический поединок с шайкой контрабандистов-валютчиков, уже более четверти века остается одним из любимейших в народе кинопроизведений. Феерический каскад трюков, шуток, музыкальных номеров в исполнении блистательных комедийных актеров неизменно "поражает" смехом любую аудиторию...
Невероятные приключения итальянцев в России
Андрей Миронов , Евгений Евстигнеев , Ольга Аросева в эксцентрической комедии Эльдара Рязанова "Невероятные приключения итальянцев в России".
Древняя старушка, некогда эмигрировавшая из России в Италию, перед кончиной рассказывает внучке об огромном состоянии, которое спрятано в Ленинграде подо львом. Загадочные слова услышаны еще несколькими посетителями римской больницы. И вот в Россию на поиски заветного клада спешно отправляется под видом туристов пестрая компания...
Соломенная шляпка
Андрей Миронов и Людмила Гурченко в комедии Леонида Квинихидзе "Соломенная шляпка".
Экранизация знаменитого французского водевиля "Соломенная шляпка" стала одним из шедевров советской комедии.
...Обаятельный рантье решил жениться. А его лошадь решила съесть подвернувшуюся соломенную шляпку. Эти два решения породили целую цепь злоключений - не для лошади, разумеется, а для ее хозяина: "Или вы достанете шляпку, или свадьбы не будет..."
Небесные ласточки
Андрей Миронов , Ия Нинидзе ,Сергей Захаров , Людмила Гурченко в музыкальном фильме по мотивам оперетты Ф.Эрве "Мадемуазель Нитуш".
Скромная воспитанница пансиона мечтает о театре, а родители собираются без спросу выдать ее замуж за неизвестного военного. Да и военного этого никто не спрашивал о согласии. Но браку по расчету не суждено было состояться, ибо в нашей истории замешан еще один мечтатель - еще более скромный музыкант Селестен, он же блистательный композитор Флоридор, написавший очаровательную оперетту...

«Тото и Нинетто, как пожилой, так и молодой, представляют особей рода человеческого. Сталкиваясь с различными историческими ситуациями и будучи людьми, они не конфликтуют между собой… Они находятся в полном согласии друг с другом.»
П.П.Пазолини, из интервью

«Тото и Нинетто, как пожилой, так и молодой, представляют особей рода человеческого. Сталкиваясь с различными историческими ситуациями и будучи людьми, они не конфликтуют между собой… Они находятся в полном согласии друг с другом.»
П.П.Пазолини, из интервью

«Тото и Нинетто, как пожилой, так и молодой, представляют особей рода человеческого. Сталкиваясь с различными историческими ситуациями и будучи людьми, они не конфликтуют между собой… Они находятся в полном согласии друг с другом.»
П.П.Пазолини, из интервью

Анна Маньяни ("Самая красивая"), Франко Читти ("Декамерон") и Силвана Корсини ("Нищий") в драме Пьера Паоло Пазолини "Мама Roma" . Фильм основан на личных драматических переживаниях кинорежиссера, прибывшего в Рим из родной провинции Фриули. В вечном городе его поразила не величественная красота античного центра, а жестокие нравы обитателей окраин, в которых и развивается действие фильма. Главной героиней стала проститутка по прозвищу "мама Рома". Жизнь женщины заканчивается трагично. Все жертвы, принесенные ею, оказались напрасными. Развертывая перед мысленным взором панораму римских дворцов, Пазолини ставит крест на несбывшихся надеждах обрести точку опоры в приличном буржуазном обществе матери-одиночке. Пропасть между бедными и богатыми преодолеть не дано... Впервые показанный в 1962 году на XXIII Венецианском кинофестивале фильм "Мама Рома" завоевал приз и занял почетное место в классике итальянского и мирового кино.